L'ALIDORO. DVD - Leonardo Leo

Alla taverna di Zeza, ostessa procasissima e manesca, si amoreggia, si canta, si beve, si gioca alla morra, ma anche di spada e di coltello. Nonostante il colore picaresco, occorre però guardarsi dalle infatuazioni populiste per una civiltà musicale napoletana che non è solo tammuriate e tarantelle. Non meno del suo presunto maestro Alessandro Scarlatti, Leonardo Leo fu musicista coltissimo, dominatore del contrappunto sacro e dei luoghi alti dell'opera seria, compositore acclamato nei massimi teatri padani del primo Settecento, preferito persino a Vivaldi e Hasse da un arbiter elegantiarum come il marchese Guido Bentivoglio. Il suo Alidoro del 1740 varca i limiti farseschi della commedeja 'ppe museca per decollare nell'opera buffa matura, nello sviluppo dei finali d'atto come nella forma duttile delle arie, nella cura dei recitativi, nella strumentazione. Complice un virtuoso della drammaturgia fatta di niente, quell'avvocato Gennarantonio Federico librettista della somma trilogia pergolesiana, Leo tira i fili dei suoi sette personaggi con illuministica precisione attraverso il labirinto delle identità sociali scambiate - fra travestimenti, agnizioni, amori e baruffe - sino alla retta catarsi matrimoniale.

Nella convenzionalità degli eventi, tutto il rilievo teatrale poggia sulla stratificazione delle lingue (vernacola nella plebe, toscana nei borghesi) e degli idiomi musicali, nonché sul suo impatto trasversale con l'umana dignità dei personaggi. E qui sta la vera novità di una commedia non più di maschere ma di caratteri, dove la locandiera e l'onesto mugnaio suo fidanzato vincono il confronto col borioso parvenu Giangrazio, rivale in amore del figlio. Mirandolina e Fabrizio, Figaro e Susanna sono alle porte; la regia di Arturo Cirillo ne prende atto postdatando l'ambientazione dalla Napoli di Carlo VII a quella di Eleonora Pimentel, un piccolo anacronismo felice. Con la consueta leggiadria di tocco, Antonio Florio e la sua Cappella della Pietà de' Turchini navigarono lungo i tre atti, offrendo mobile supporto a una giovane e ben assortita compagnia di canto dove spiccavano tre soprani: Maria Grazia Schiavo, soave Faustina; Maria Ercolano, ardente Alidoro en travesti; Valentina Varriale, una Zeza prorompente.